第五章《聊齋志異》

　　試述《聊齋》兼具志怪、傳奇手法的特點

　　1、六朝志怪小說大都形制短小、情節簡單，缺少細膩感人的藝術魅力。唐傳奇在次基礎上有了發展，除內容的變化外，結構上從六朝“粗陳梗概”發展到有頭有尾、情節豐富曲折的完整故事。藝術上主要通過“盡設幻語”的虛構手法，完成優美動人的故事。《聊齋志異》以志怪反映現實，且使用傳奇手法，兼具志怪、傳奇二體的特點，以至成為成熟的短篇小說。

　　2、如《連城》一篇，內容上，突破“一見鐘情”的框框，提出了互為“知己”的觀點；在戀愛觀上，繼承了明代主情浪漫思潮。作者出色地運用傳奇手法，具體描寫了二人愛情的曲折發展過程，抨擊了封建婚姻制度。

　　簡述《聊齋》對傳奇手法的超越

　　蒲松齡的文言小說《聊齋志異》不僅繼承了唐傳奇的手法，而且還超越了它。具體表現是：

　　1、從故事體到人物體。《聊齋志異》在人物描寫方面發生了質的飛躍。人物形象鮮明生動，性格復雜，它已經從唐傳奇以敘述故事為主，發展到刻畫人物為主。如《嬰寧》中描寫的美麗少女嬰寧，愛花愛笑，天真無邪的清純。

　　2、環境描寫。唐傳奇中的描寫比較少。《聊齋志異》發展了環境描寫，并使之與刻畫人物相互表里。如《嬰寧》風景美麗的山上，住著同樣美麗的少女嬰寧。

　　3、心理描寫。唐傳奇中像《紅線》寫紅線取金盒歸來的喜悅心情是唐傳奇中少見的心理描寫。《聊齋志異》中去不乏見到。如《聶小倩》寫男主人公寧采臣對鬼魂聶小倩在幾個不同場合相遇，所產生的不同想法和心理變化，表現了他們關系的進展等，都較好地以心理描寫的方面達到了藝術表現的目的。

　　《聊齋志異》的故事來源于哪些方面？

　　此書是作者幾乎花費畢生精力寫成的，前后共達到40多年。書中的故事來源有：前代小說或筆記的改編、親友所提供和自己的經歷和見聞，還有不少是作者的虛構。

　　《聊齋志異》中的優秀作品主要分哪幾類？

　　一是對科舉制的抨擊與批判，作品一方面揭露考場的腐敗不公，另一方面又反映了考生靈魂被扭曲的情況。二是深刻地揭露了當時現實社會中封建官府的暗無天日，和人民的含冤莫伸。三是由于蒲松齡對愛情的美好向往，促使他寫作了許多表現婚姻愛情的作品。

　　《聊齋志異》與過去的志怪小說有何不同？

　　《聊齋志異》采用傳奇的方法來志怪。傳統的志怪小說，大抵敘述鬼神怪異之事，篇幅短小又僅“粗陳梗概”，語言簡約而顯露不出文采。而唐代的傳奇小說則“敘述宛轉，文辭華艷”，小說的主體是人間人事人情人態。蒲松齡借用傳奇的特長，來寫花妖狐魅，使小說內容精彩且充實，情節離奇而生動，展現出極其迷幻曲折的色彩。