人物通訊是以報(bào)道新聞人物為重心的通訊。這里的人物，可以是個(gè)人，也可以是群體；可以是頂天立地的英雄，也可以是默默無聞的凡人。但作為通訊中的主角，必須具有突出的新聞價(jià)值：即人物或體現(xiàn)時(shí)代精神，或具備優(yōu)良品格，或做出杰出貢獻(xiàn)，或引領(lǐng)新的風(fēng)尚，或作為反面的教材等等。在我國，人物通訊主要用來報(bào)道先進(jìn)人物的事跡和思想，以引導(dǎo)時(shí)代風(fēng)氣和社會(huì)潮流、培養(yǎng)良好的道德風(fēng)尚、構(gòu)建和諧的社會(huì)環(huán)境。

　　人物通訊以寫人為主，并非簡單羅列事跡、歌功頌德，把“人物”作為簡單的時(shí)代“傳聲”符號(hào)，而是要通過人物的言行、事跡，精心架構(gòu)，刻畫鮮明的形象，凸顯人物的精神風(fēng)貌，以情動(dòng)人、以事感人，塑造真實(shí)的人物典型。因此，人物通訊的寫作切忌以模式化刻意制造空洞的“高、大、全”形象，避免動(dòng)輒把人變成“神”，把事跡變成奇跡，而應(yīng)該把人物寫“活”，通過多種手法塑造有現(xiàn)實(shí)感、有生命氣息的真實(shí)形象，這樣才會(huì)具有真正的感化人心的力量。2006年2月23日《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)的長篇通訊《鄉(xiāng)村醫(yī)生鄭子全》就是這樣一篇優(yōu)秀的例文，通訊生動(dòng)記述了重慶巫溪的鄭子全作為一名鄉(xiāng)村醫(yī)生的人生歷程，第一部分有兩段這樣寫道：

　　病人脫離了危險(xiǎn)，鄭子全心里一塊石頭落地，但另一塊石頭卻越來越沉。他一刻也等不及了，小女兒還在病床上躺著呢。此時(shí)，雨越下越大，路越來越滑。在山間，他摔倒好幾次，險(xiǎn)些掉下懸崖。

　　大約晚上6點(diǎn)，鄭子全回到了八寨村。這時(shí)，雨漸漸小了，他的腳步也更快了。然而，不幸的事情發(fā)生了。當(dāng)他剛剛跨進(jìn)家門，一陣撕心裂肺的哭聲，如同炸雷一般，在他耳邊響起。他知道：天塌了！他的身子一歪，撲到女兒床前。在油燈下，女兒雙眼緊閉，臉色蒼白，呈現(xiàn)嚴(yán)重失水體征，一個(gè)小時(shí)前已經(jīng)去世。鄭子全用顫抖的手指，為女兒抹去殘留在眼角的淚滴，然后掩面痛哭。

　　文中鄭子全醫(yī)生的形象無私、高尚，為了救治村人而耽誤了救治女兒的機(jī)會(huì)。但作者沒有簡單地把鄭子全寫成一心只為別人、完全不顧親情的類型化人物，而是從現(xiàn)實(shí)人物真實(shí)的內(nèi)心出發(fā)，刻畫出一個(gè)有義有情、活生生的醫(yī)生形象，在“摔倒好幾次，險(xiǎn)些掉下懸崖”、“哭聲如同炸雷”、“身子一歪”、“掩面痛哭”等細(xì)節(jié)處，寫出了人性之美，也更具感人力量。

　　因此，寫好人物通訊首先要刻畫真實(shí)鮮活的人物形象。那么如何刻畫形象呢？著名新聞?dòng)浾吣虑嘣f這樣一段話：“在嚴(yán)格遵守新聞必須真實(shí)這一原則的前提下，一切可用的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法——文學(xué)的、政論的乃至電影藝術(shù)的某些表現(xiàn)手法，都可以適當(dāng)?shù)匚盏饺宋锿ㄓ嵉膶懽髦衼恚瑸楸憩F(xiàn)主題、刻畫人物服務(wù)。”（《談?wù)勅宋锿ㄓ嶀妼懼械膸讉€(gè)問題》，《新聞散論》，北京：新華出版社，1996年，第182—183頁）具體而言，有以下幾種方式：

　　1.以事寫人，通過人物個(gè)性化的語言、動(dòng)作、神態(tài)的描寫突出人物的性格特征，前面所舉的《鄉(xiāng)村醫(yī)生鄭子全》多處運(yùn)用了這種寫法。

　　2.借環(huán)境寫人，把人物置于特定的環(huán)境背景中，透視其言行變化及成長歷程，凸顯人物的性格魅力。如通訊《縣委書記的榜樣一一焦裕祿》。

　　3.適當(dāng)?shù)男睦砻鑼懀蛲ㄟ^外在的語言、行為來揭示人物內(nèi)心。

　　4.結(jié)合正面刻畫，運(yùn)用側(cè)面烘托的手法。

　　5.其他手法，如，細(xì)節(jié)刻畫、暗示、旁白、特寫、蒙太奇手法等等。

　　在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，對(duì)于人物通訊中文學(xué)表現(xiàn)手法的運(yùn)用，大家可以參考本書文學(xué)寫作部分，這里不做細(xì)論。

　　合理搭建結(jié)構(gòu)是人物通寫作又一個(gè)關(guān)鍵。圍繞人物，有很多材料可寫，選擇哪些材料，怎樣安排材料，都涉及結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。合理的結(jié)構(gòu)安排，是寫好文章的重要前提。常見人物通訊的結(jié)構(gòu)方法一般有三種：傳記式結(jié)構(gòu)（縱式結(jié)構(gòu)）、并列式結(jié)構(gòu)〈橫式結(jié)構(gòu)〉、邏輯性結(jié)構(gòu)（時(shí)空組合式結(jié)構(gòu)），選擇哪一種結(jié)構(gòu)，要根據(jù)主題的需要。

　　傳記式結(jié)構(gòu)通常應(yīng)用于全人全景的傳記式人物通訊。一般篇幅較長，涉及人物生活的時(shí)間也長，甚至是對(duì)人物一生經(jīng)歷的再現(xiàn)。根據(jù)實(shí)際報(bào)道需要，傳記式結(jié)構(gòu)可以從人物的出生寫起，按照時(shí)間順序選取人生經(jīng)歷中具有代表性的事件，展開敘述；也可以將人物的成長歷程分成多個(gè)階段，按照先后順序，分別敘述每個(gè)階段的思想、成就，更后做出歸結(jié)，使人物形象豐滿起來。例如《亞洲大陸的新崛起——從李四光走的道路看新中國地質(zhì)科學(xué)的躍進(jìn)》、《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等都是這類寫法。傳記式結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間順序，但并非都要寫人一生的經(jīng)歷，根據(jù)主題需要，也可以節(jié)選人物某一階段的經(jīng)歷或某一個(gè)方面的事跡來寫。1993年4月20日《新民晚報(bào)》的通訊《三次“上書”總書記的普通農(nóng)民》按照先后順序，節(jié)選1990年、1992年、1993年三個(gè)時(shí)間段，以“上書”為核心，來寫普通百姓的對(duì)國家發(fā)展的關(guān)心及黨和政府與民眾之間的關(guān)系。

　　并列式結(jié)構(gòu)也叫橫式結(jié)構(gòu)，打破時(shí)間先后順序，把材料按性質(zhì)分類，根據(jù)主題需要，擷取人物生平中更具獨(dú)特性的、代表性的事跡，集中表現(xiàn)人物的個(gè)性和品質(zhì)。例如，在2005年11月24日《羊城晚報(bào)》刊發(fā)的人物通訊《珍姐：一人獨(dú)撐“自新中轉(zhuǎn)站”》，選取了四個(gè)有代表性的故事凸顯餐館老板“珍姐”的高尚品質(zhì)，通訊的四個(gè)小標(biāo)題分別為：

　　給前盜竊犯一個(gè)機(jī)會(huì) 小強(qiáng)由送貨員變成廚師

　　前搶劫犯幫她打理生意 阿堅(jiān)走了五六次還是舍不得離開

　　為前盜竊犯做媒牽紅線 姑娘不介意阿強(qiáng)的過去

　　丈夫去世餐廳一度停業(yè) 多方幫助下再次開張 情況卻不樂觀

　　“珍姐”的飯店被稱為“浪子之家”，八年間陸續(xù)接收了45名刑滿釋放人員，感人的事跡很多，但作者沒有按照時(shí)間順序一一去寫，而是截取“珍姐”和小強(qiáng)、阿堅(jiān)、 阿強(qiáng)之間三個(gè)并列的故事，分別從三個(gè)方面寫“珍姐”對(duì)這些“回頭浪子”的無私關(guān)懷。更后一節(jié)寫“珍姐”的餐廳停業(yè)，獲得多方幫助，又從新的角度烘托“珍姐”品質(zhì)的可貴。四節(jié)之間是并列，但都緊緊圍繞著主題在寫，內(nèi)在邏輯完全一致。

　　并列式結(jié)構(gòu)也常用于講述人物群像的通訊，新華社記者集體采寫的《當(dāng)你們熟睡的時(shí)候》，分別通過十個(gè)畫面，再現(xiàn)“很多夜間工作著的人們”在不同的崗位辛勤勞動(dòng)的場景，展示新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。

　　邏輯性結(jié)構(gòu)，是根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，兼顧時(shí)間、空間的順序，把縱式結(jié)構(gòu)和并列式結(jié)構(gòu)加以組合的一種結(jié)構(gòu)方法，從整體看，可能偏向縱式結(jié)構(gòu)或并列式結(jié)構(gòu)，但又不局限于此。前文所舉的長篇通訊《鄉(xiāng)村醫(yī)生鄭子全》就是這種結(jié)構(gòu)法。通訊先寫鄭子全為救治村人，痛失女兒的感人事跡，事件發(fā)生在1978年。接下來，講述鄭子全的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，又從頭寫起，從他出生、兩歲半、十五歲、1975年，一直寫到1986年。后文寫鄭子全種種典型事跡如研制藥膏、免費(fèi)治療、打預(yù)防針、幫別人度過苦難、多繳黨費(fèi)，采用的都是并列式結(jié)構(gòu)。通訊既按時(shí)間順序?qū)懗隽肃嵶尤簧娘L(fēng)雨歷程，又巧妙地截取了多個(gè)典型事跡來表現(xiàn)人物的高尚品格，既真實(shí)可感又有深度。

　　人物通訊寫作有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，注重當(dāng)下的影響作用。在確定寫作對(duì)象后，首先找到人物與時(shí)代精神、社會(huì)潮流、現(xiàn)實(shí)狀況之間的某種聯(lián)系，這樣，人物通訊才會(huì)產(chǎn)生影響現(xiàn)實(shí)的力量。